英国小提琴制作的点滴
英国小提琴制作的历史是一段难以梳理清晰脉络的叙事。其中不乏才华横溢的大师，他们与欧洲大陆重要小提琴制作中心的同行相比毫不逊色——而且许多人正是从那里跨越英吉利海峡来到英国的。其他篇章则讲述了那些对小提琴制作历史巅峰成就有着深刻理解的专家，以及那些从英国影响全球最佳小提琴贸易的精明商人。然而，所有这些故事的总和却令人惊讶：在英国，甚至在整个英国，从未建立过像意大利那样紧密的工匠作坊网络，也没有像欧洲古老的小提琴制作地区那样，充满家庭传统和师徒关系的多样性。同样，也没有出现可与米雷库尔或马克诺伊基兴等全球性中心相媲美的乐器制造工业灯塔。因此，英国的小提琴制作以失败告终的新尝试、无法靠艺术谋生的杰出大师，以及奥斯卡·H·施密茨在 1914 年出版的同名社会评论中提到的“没有音乐的国家”这种神秘的缺失为特征。
英国的小提琴制作：概述
- 17 世纪和 18 世纪早期的英国小提琴制作
- 意大利大师对英国小提琴制作的影响
- “没有音乐的国家”？19 世纪的英国小提琴制作
- 英国作为国际小提琴贸易的中心
- 今天的英国小提琴制作
17 世纪和 18 世纪早期的英国小提琴制作
英国小提琴制作在音乐史上出现得稍晚一些，因为小提琴家族的乐器比古提琴更晚流行起来，而古提琴在 17 世纪的大部分时间里一直主导着英国的音乐文化。小提琴主要从意大利进口，制琴作坊发展缓慢，即使出现，也往往属于来自欧洲大陆的工匠，如德国人雅各布·雷曼（Jacob Raymann，约 1596-1660），他被认为是英国最早的小提琴制琴师之一。
与欧洲其他许多地区的同辈一样，早期英国小提琴制作的代表人物——除了雷曼之外，还有克里斯托弗·怀斯（Christopher Wise，约1650年）和托马斯·厄克哈特（Thomas Urquhart,17世纪下半叶）——都偏爱高拱形的琴身，尤其是雅各布·斯坦纳（Jakob Stainer）的设计。托马斯·史密斯、纳撒尼尔·克罗斯和亚历山大·肯尼迪是这一传统在 18 世纪末得以延续的典范。
意大利大师对英国小提琴制琴师的影响
尽管英国相对较晚才开始转向弧度较平的乐器，但这并不影响我们关注那些作品中体现了这种转变的有趣大师。首先值得一提的是备受尊敬的厄克哈特（Urquhart）的学生巴拉克·诺曼（Barak Norman，约 1670-1740），他随着时间的推移，显然对乔瓦尼·保罗·马吉尼进行了深入的研究，并按照布雷西亚的风格进一步发展了他的小提琴模型——考虑到以下事实，这真是令人印象深刻： 即使在 18 世纪后期，他大部分的业务仍然是在制作古提琴、鲁特琴和西塔琴。
斯特拉迪瓦里模型的最初痕迹出现在英国小提琴制作中，由 18 世纪初的丹尼尔·帕克（Daniel Parker）留下，他可能是通过意大利音乐家的乐器了解克雷莫纳的传统。尽管帕克取得了卓越的成就——弗里茨·克莱斯勒曾演奏过他于 1720 年制作的小提琴——但意大利经典乐器的制作原理直到两代人之后才得到更广泛的应用。本杰明·班克斯（Benjamin Banks）及其儿子们是这一发展的先驱，他们的作坊位于索尔兹伯里、利物浦和伦敦，在 18 世纪末和 19 世纪初是该行业最著名的作坊。同一时期，查尔斯·哈里斯（Charles Harris）父子在牛津和伦敦也达到了卓越的质量，但他们并未获得相应的商业成功。尽管有这些充满希望的尝试，斯特拉迪瓦里模型在英国小提琴制作中仍然发展缓慢，甚至像理查德·杜克（Richard Duke）这样有影响力的大师，在“意大利之旅”之外，仍然继续制作斯坦纳（Stainer）的复制品，显然即使在 18 世纪后期，这种复制品仍然有很大的需求。因此，文森佐·特鲁西亚诺·帕诺莫（Vincenzo Trusiano Panormo,1734-1813）功不可没，他帮助克雷莫纳模型在英国取得突破，这主要得益于他的学生，在 19 世纪之交，英国小提琴制造达到了历史巅峰。
“没有音乐的国家”？19 世纪的英国小提琴制造
尽管19世纪初英国小提琴制作艺术的发展条件相当不错，但其后续发展却与法国、德国和意大利截然不同：英国既没有形成拥有自己传统的高水准大师作坊“圈子”，也没有出现工业化的企业家来建立值得一提的弦乐器制造厂和工厂。对于自亨利·普赛尔时代以来就异常薄弱的英国音乐文化而言——奥斯卡·A. H. 施密茨后来将这个时期的英国称为“没有音乐的国家”——来自大陆的音乐家和作曲家是必不可少的；米尔库尔和马克诺伊基兴的工厂为大众文化提供了价格较低的弦乐器，而帕诺莫之后，小提琴制作工艺仍然受到移民大师的强烈影响。其中最突出的是乔治·阿道夫·查诺（George Adolphe Chanot）和乔治·查诺（Georges Chanot）父子，他们是著名的维奥莱姆的同伴弗朗索瓦·查诺（François Chanot）的侄子，他们为英国的小提琴制作重新增添了一些国际光彩，并建立了为数不多的家族传统之一。
英国作为国际小提琴贸易的中心
在特殊的市场条件下，其他有才华、受过良好培训的大师们通过将他们的专业知识用于高品质弦乐器贸易，找到了自己的生计。一个早期的例子是杜克的学生约翰·爱德华·贝茨（John Edward Betts,1752-1823），他被认为是英国第一位进口高品质意大利小提琴的人，也是斯特拉迪瓦里小提琴在英国的先驱。随着这种新商业模式的兴起，对卓越的小提琴制作技术的需求也日益增长，因此，贝茨的工作室里聚集了许多知名人物，如帕诺莫、约瑟夫·希尔二世和伯纳德·西蒙·芬特；弓匠约翰·多德和托马斯·塔布斯则制作了一流的小提琴弓。
贝茨作坊的圈子里还有另一个希尔家族的代表人物，约瑟夫的儿子亨利·洛基·希尔（Henry Lockey Hill），他通过他的儿子威廉·埃布斯沃思·希尔（William Ebsworth Hill）创立的公司 W. E. Hill & Sons，将贝茨公司与英国最著名的弦乐器机构之一联系在一起。除了J. & A Beare 公司和 Beare 家族之外，希尔家族将古董和当代小提琴和弓制作艺术品的交易推向了巅峰，从而延续了英国在小提琴制作史上几代人的特殊地位。
今天的英国小提琴制作
希尔和贝尔家族的作坊一直保持着极高的工艺水平，多年来吸引了国际上最优秀的工匠。1972 年，纽瓦克小提琴制作学校（Newark School of Violin Making）成立，随后其他著名培训机构也相继成立，最近出现了一批非常优秀、富有创新精神的制琴师，让英国小提琴制作业对未来充满了期待。
