米滕瓦尔德(Mittenwald):森林中的提琴制作

米滕瓦尔德(Mittenwald)的小提琴制作:伊萨尔河谷上游的小提琴制作历史

小提琴制作为什么并且以怎样的方式来到巴伐利亚的米滕瓦尔德:我们并不完全知道,我们只是知道,在这个传统开始之初,马蒂亚斯·克洛茨Matthias Klotz (1653-1743)是这个行业中的佼佼者。提琴制作的历史总是喜爱传颂创始人物的故事,无论是米尔库尔(Mirecourt) 的传奇人物 Tywersus,还是 克雷莫纳(Cremona)伟大的Andrea Amati,还是Vogtland地区阅历丰富的制琴师Caspar Hopf。天才和传奇是伟大人物生平的一部分,这些故事的很大一部分总是处于无法知道的黑暗中。同样的,马蒂亚斯·克洛茨 的生平也充满着许多迷人的面纱:这位裁缝的儿子在帕多瓦(Padua)接受小提琴制作训练后,是从哪条路返回米滕瓦尔德的?在帕多瓦这段时间里他在哪里和哪家作坊工作,他获得了什么知识,接受了什么样的影响?在归途中,他是否拜访了附近Absam地区的雅各布·史坦纳(Jakob Stainer)

概览:

米滕瓦尔德早期作为提琴制作中心的地理原因

米滕瓦尔德,这个巴伐利亚森林中的一个商业定居点,为何能够崛起成为继萨克森Markneukirchen 之后德国第二个提琴制作中心,经济史为这个问题提供了明确的线索。Vogtland 地区有很多来自波西米亚的移民,他们的知识为当地制琴业这个新的经济分支奠定了基础。然而在米滕瓦尔德情况却完全不同,并且提琴制作的条件极为有利:在卡文德尔山脉(Karwendel)的高山上可以获得优质的制琴木料,并且米滕瓦尔德还处于从奥格斯堡到博尔扎诺(Bozen)和威尼斯的贸易路线上,这为米滕瓦尔德制琴师提供了良好的国际销售机会,而且还有向蒂罗尔州(Tirol)重要的大师雅各布·史坦纳(Jacob Stainer) 和意大利北部的尼科洛·阿马蒂(Nicolo Amati)学习的机会。因此并非没有道理,直到19世纪在米滕瓦尔德提琴制作传统中一直具有决定性影响的Klotz家族的琴型,就结合了这两位大师重要的大师雅各布·史坦纳 和Nicolo Amati的传统优势。

米滕瓦尔德提琴制作的工业化与提琴制作学校的建立

除提琴制作外,米滕瓦尔德在18世纪就开始了贸易的专业化分工。早在1707年, J. Baader,大概是当地第一个“外包商”,就雇用了一位制琴师(冠以“J. A Baader&Co. 小提琴” 的品牌)。 J. A. Baader&Co. 与Neuner&Hornsteiner(品牌名“Neuner&Hornsteiner小提琴” )一起发展成为了米滕瓦尔德最重要的制琴企业。如同Vogtland地区一样,米滕瓦尔德的提琴制作在19世纪也开始了工业化,以满足对更简单、更便宜的乐器的大量需求。鉴于提琴制作日趋专业化与劳动分工,巴伐利亚国王马克西米利安二世(Maximilian II)试图保存并传承经过几代制琴大师才获得的传统手工制琴工艺,并创办了米滕瓦尔德提琴制作学校,直到今天,这所学校向少数甄选的学生传授米滕瓦尔德制琴工艺。

两次世界大战后米滕瓦尔德新的提琴制作

第一次世界大战后,米滕瓦尔德的提琴制作崩溃,直到第二次世界大战之后才有了新的开始,出现了很多小型大师作坊,传承高品质的传统手工技艺来制作提琴。在这里查看更多米滕瓦尔德当代制琴师 的信息。如今,游客可以在米滕瓦尔德的制琴博物馆 看到高品质的乐器收藏、一个历史作坊以及有关制琴大师和提琴制作历史的信息。

 

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