米滕瓦尔德(Mittenwald)的小提琴制作：伊萨尔河谷上游的小提琴制作历史
小提琴制作为什么并且以怎样的方式来到巴伐利亚的米滕瓦尔德：我们并不完全知道，我们只是知道，在这个传统开始之初，马蒂亚斯·克洛茨(Matthias Klotz) （1653-1743）是这个行业中的佼佼者。提琴制作的历史总是喜爱传颂创始人物的故事，无论是米尔库尔（Mirecourt) 的传奇人物 Tywersus，还是克雷莫纳提琴制作Cremona伟大的Andrea Amati，还是Vogtland地区阅历丰富的制琴师Caspar Hopf。天才和传奇是伟大人物生平的一部分，这些故事的很大一部分总是处于无法知道的黑暗中。同样的，马蒂亚斯·克洛茨 的生平也充满着许多迷人的面纱：这位裁缝的儿子在帕多瓦（Padua）接受小提琴制作训练后，是从哪条路返回米滕瓦尔德的？在帕多瓦这段时间里他在哪里和哪家作坊工作，他获得了什么知识，接受了什么样的影响？在归途中，他是否拜访了附近Absam地区的雅各布·史坦纳雅科布(Jakob Stainer)?
概览：
米滕瓦尔德早期作为提琴制作中心的地理原因
米滕瓦尔德，这个巴伐利亚森林中的一个商业定居点，为何能够崛起成为继萨克森Markneukirchen 之后德国第二个提琴制作中心，经济史为这个问题提供了明确的线索。Vogtland 地区有很多来自波西米亚的移民，他们的知识为当地制琴业这个新的经济分支奠定了基础。然而在米滕瓦尔德情况却完全不同，并且提琴制作的条件极为有利：在卡文德尔山脉（Karwendel）的高山上可以获得优质的制琴木料，
并且米滕瓦尔德还处于从奥格斯堡到博尔扎诺（Bozen）和威尼斯的贸易路线上，这为米滕瓦尔德制琴师提供了良好的国际销售机会，而且还有向蒂罗尔州（Tirol）重要的大师雅各布·史坦纳（Jacob Stainer） 和意大利北部的尼科洛·阿马蒂（Nicolo Amati）学习的机会。因此并非没有道理，直到19世纪在米滕瓦尔德提琴制作传统中一直具有决定性影响的Klotz家族的琴型，就结合了这两位大师重要的大师雅各布·史坦纳 和Nicolo Amati的传统优势。
米滕瓦尔德提琴制作的工业化与提琴制作学校的建立
除提琴制作外，米滕瓦尔德在18世纪就开始了贸易的专业化分工。早在1707年， J. Baader，大概是当地第一个“外包商”，就雇用了一位制琴师（冠以“J. A Baader＆Co. 小提琴” 的品牌）。 J. A. Baader＆Co. 与Neuner＆Hornsteiner（品牌名“Neuner＆Hornsteiner小提琴” ）一起发展成为了米滕瓦尔德最重要的制琴企业。如同Vogtland地区一样，米滕瓦尔德的提琴制作在19世纪也开始了工业化，以满足对更简单、更便宜的乐器的大量需求。鉴于提琴制作日趋专业化与劳动分工，巴伐利亚国王马克西米利安二世（Maximilian II）试图保存并传承经过几代制琴大师才获得的传统手工制琴工艺，并创办了米滕瓦尔德提琴制作学校，直到今天，这所学校向少数甄选的学生传授米滕瓦尔德制琴工艺。
两次世界大战后米滕瓦尔德新的提琴制作
第一次世界大战后，米滕瓦尔德的提琴制作崩溃，直到第二次世界大战之后才有了新的开始，出现了很多小型大师作坊，传承高品质的传统手工技艺来制作提琴。在这里查看更多米滕瓦尔德当代制琴师 的信息。如今，游客可以在米滕瓦尔德的制琴博物馆 看到高品质的乐器收藏、一个历史作坊以及有关制琴大师和提琴制作历史的信息。
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