Matthias Klotz, il violino Klotz e i suoi padri: una tradizione familiare tra maestria e valore del marchio
Matthias Klotz dà gli ultimi ritocchi al suo violino: Con l'occhio esperto del maestro artigiano, il liutaio di Mittenwald maneggia il coltello per finire un nuovo violino. Il suo lavoro è di una delicatezza sorprendente, data la sua forma potente e le sue mani possenti. Dall'autunno del 1890, il monumento di Matthias Klotz a Mittenwald sembra essere rimasto in questo stato di movimento. Fu creato con un'irritante attenzione ai dettagli dal famoso fondatore dell'arco Ferdinand II Freiherr von Miller - che si dice l'abbia considerato la sua opera migliore.
Contenuti:
- Come ha fatto Matthias Klotz a diventare un liutaio?
- Fondazione e primi successi del laboratorio di Mittenwald di Matthias Klotz
- Sebastian Klotz - il classico della liuteria di Mittenwald
- Proprietà e valore storico del violino Klotz
- Georg II e Ägidius Klotz
- Il violino Klotz nel contesto di altre tradizioni liutarie tedesche
«Non vogliamo un simbolo, vogliamo l'uomo stesso davanti ai nostri occhi», hanno insistito i clienti di von Miller dell'Associazione dei liutai di Mittenwald - e hanno ottenuto il ritratto ideale di un artigiano di cui non esiste alcuna immagine. Coinvolge lo spettatore in una conversazione a più livelli: Con gli imprenditori internazionali Neuner e Baader, che avevano riconosciuto il valore del «marchio Klotz» per Mittenwald e perseguito l'erezione del suo monumento; con i maestri artigiani di un villaggio bavarese, per i quali la liuteria era una manna e che amano citare il loro grande figlio nello stesso respiro di Amati, Jakob Stainer e Antonio Stradivari; E infine, ma non meno importante, con gli innumerevoli apprendisti e tirocinanti che dai tempi del loro antenato Matthias Klotz lavorano in piccole officine e sale di manifattura, in costante movimento seduto, come il monumento Klotz davanti alla chiesa di Mittenwald di St. Pietro e Paolo sembra essere.
Come ha fatto Matthias Klotz a diventare un liutaio?
In effetti, la prima storia della liuteria a Mittenwald lascia almeno altrettante domande senza risposta. La sua figura di riferimento è Matthias Klotz, perché il figlio di un sarto portò la liuteria della sua città natale al livello che fu la base del suo boom nell'alta valle dell'Isar. Tuttavia, non si sa praticamente nulla della carriera di Matthias Klotz - né come sia arrivato alla liuteria, né dove abbia ricevuto la sua formazione iniziale. E ancora meno si sa degli strumenti che fece durante i primi tre decenni della sua indipendenza, dato che le più antiche opere sopravvissute risalgono al 1712 - il suo 59° anno! Questo divario sorprendentemente grande non ha ancora trovato una spiegazione soddisfacente nella ricerca. Se il liutaio di Mittenwald Matthias Klotz (Matthias Kloz) non avesse fatto nessuno o solo pochi strumenti durante questo lungo periodo, secondo una possibile ipotesi, la qualità dei suoi lavori conosciuti sarebbe difficile da comprendere. Tuttavia, che i suoi strumenti precedenti siano tutti scomparsi o non riconosciuti non sembra nemmeno molto plausibile, data la sua importanza per la storia degli strumenti musicali.
Con tutte le cautele del caso, Matthias Klotz può essere attribuito all'influente scuola di liutai di Füssen; inoltre, sembra che abbia completato parte della sua formazione in Italia, come evidenziato da un certificato di artigiano di Pietro Railich a Padova. L'apprendistato spesso rivendicato con Nicolo Amati e un soggiorno presso Jacobus Stainer, tuttavia, appartengono già ai bordi sfocati del suo percorso di vita, che passano senza problemi nel regno della leggenda. Anche se è difficile dare un giudizio sul lavoro di Matthias Klotz in considerazione della scarsa tradizione, e anche se non è più considerato come il primo liutaio di Mittenwald, il suo grande successo e la sua importanza per lo sviluppo della liuteria di Mittenwald sono fuori discussione.
Albero genealogico dei liutai Klotz Mittenwald
Fondazione e primi successi del laboratorio di Mittenwald di Matthias Klotz
Con la sua bottega aperta nel 1680, sembra aver trovato fin dall'inizio delle ottime opportunità commerciali. Le foreste montane delle montagne Karwendel assicuravano ricchi rifornimenti di legname di prima classe, e la posizione di Mittenwald su un'importante rotta commerciale transalpina significava buone opportunità di vendita - condizioni che erano disponibili per Matthias Klotz praticamente senza concorrenza locale.
Così la sua fiorente bottega fu in grado di impiegare numerosi apprendisti e tirocinanti, che a loro volta fondarono importanti famiglie di liutai. Oltre a maestri come Andreas Jais e Martin Tiefenbrunner, emersi dalla famiglia Klotz, sono soprattutto i molti membri della dinastia Klotz stessa che hanno lasciato il segno nella storia dell'influenza del loro fondatore. Le influenze e le dipendenze reciproche sono - come per molte grandi famiglie di artigiani comparabili - un campo di ricerca altrettanto interessante e ampio. In una lunga linea di più di 25 liutai che abbraccia otto generazioni, i Klotz mantennero un ruolo dominante nella liuteria della loro patria fino alla fine del XVIII secolo, e nella misura in cui i lavori dei loro singoli membri sono noti, essi rappresentano artigiani dotati e ben addestrati che sapevano come combinare la fedeltà alla tradizione familiare con l'individualità e la creatività. Anche ottimi modelli indipendenti come quello di Matthias Hornsteiner «Dax», attivo nella seconda metà del XVIII secolo, non sminuiscono l'importanza del violino di Klotz, ma lo affiancano come testimonianza di un artigianato regionale che ha continuato a perfezionarsi e differenziarsi.
Sebastian Klotz - il classico della liuteria di Mittenwald
L'esponente più importante della prima generazione di liutai di Mittenwald dopo Matthias Klotz è senza dubbio suo figlio Sebastian Klotz. Per quanto gli strumenti sopravvissuti permettano conclusioni affidabili, il figlio Sebastian Klotz superò suo padre e il suo maestro in innovazione e talento ed ebbe un'influenza duratura sulla liuteria nella sua patria. Il suo modello di violino è «il» violino Klotz in senso stretto, e con esso Sebastian Klotz - ancor più di Matthias - ha dato un contributo artistico indipendente alla storia della liuteria. Tuttavia, nessun monumento fu mai eretto a Sebastian, e mentre Matthias Klotz divenne un'icona della liuteria di Mittenwald alla fine del XIX secolo, solo i suoi strumenti - e le opere dei suoi figli, allievi e numerosi imitatori che li seguirono - parlano per suo figlio.
Proprietà e valore storico del violino Klotz
In termini di storia dello strumento, il modello Klotz è considerato come un percorso individuale tra i potenti modelli che hanno avuto un'influenza decisiva sulla liuteria di quest'epoca: la tradizione italiana di Nicolo Amati da un lato, e il modello tedesco di Jakob Stainer dall'altro. Non bisogna dimenticare che l'intera opera di Sebastian Klotz è caratterizzata da una notevole variabilità. Al più tardi quando aveva superato lo zenit del suo sviluppo come artigiano e si era affermato con successo, sembra aver permesso a se stesso e ai suoi collaboratori una maggiore libertà artistica - e questo non in dettagli puramente estetici, come i cambiamenti nella vernice o nel design delle pergamene, ma in questioni fondamentali della liuteria come la lunghezza del corpo, la mensurazione della cima e l'altezza delle costole. Indipendentemente da queste variazioni stilistiche, tuttavia, si possono descrivere i tratti caratteristici del modello Klotz: un'arcata medio-alta, flauti ad arco e ad orlo tipicamente sagomati, una pegbox elegantemente curva e il cartiglio dalla forma sicura, che irradia opulenza barocca con la sua bocca larga e precocemente impostata. L'interno dei violini originali Klotz rivela anche importanti caratteristiche distintive all'occhio esperto, specialmente nel design dei blocchi d'angolo e dei cerchi. Le costole inferiori e superiori in un unico pezzo e la vernice sottile di un intenso colore marrone sono ulteriori caratteristiche distintive degli strumenti di Sebastian Klotz.
Georg II e Aegidius Klotz
Anche nella terza generazione della famiglia Klotz e dei suoi apprendisti, i momenti di variazione e di ulteriore sviluppo dell'eredità tradizionale possono essere visti come la più importante caratteristica comune, persino scolastica. Così, nel caso di Georg Klotz II, il figlio maggiore di Sebastian, è facile osservare come, partendo dal modello di suo padre, abbia gradualmente trovato il proprio stile completo. Questo si esprimeva non solo negli strumenti insolitamente grandi con i quali Georg Klotz si distingueva da molti liutai del suo tempo; egli andava anche sempre più per la sua strada nel design delle arcate, dei flauti e delle buche. Suo fratello Ägidius Klotz, tuttavia, fu ancora più indipendente nel suo lavoro. Il suo mecenate, con il suo corto attacco superiore, ha un carattere inconfondibile, leggermente tozzo, che è ulteriormente enfatizzato dal fuso relativamente largo. Ancora più sorprendente che nel caso di suo padre Sebastian Klotz e della sua bottega, dove molto probabilmente Ägidius Klotz si è formato, è la mutevolezza delle mensole della coperta. Anche Aegidius Klotz ha eseguito il rotolo secondo un modello molto individuale, che è facilmente riconoscibile per la sua bocca molto corta.
Il violino Klotz nel contesto di altre tradizioni liutarie tedesche
Proprio per questi accenti individuali, la storia del violino Klotz testimonia che l'epoca tra Stradivari e l'affermazione diffusa dei principi della liuteria classica cremonese conobbe molte tradizioni autoctone, ognuna delle quali fiorì a sé stante e con forza normativa diversa, ma che produsse opere valide. In questo senso, Sebastian Klotz si trova accanto a Caspar Hopf di Klingenthal, per esempio, che era un artigiano dotato di una potenza innovativa paragonabile e - almeno a livello regionale - di influenza duratura. Anche gli strumenti a corda barocchi dall'aspetto rustico della cosiddetta Scuola Alemanno in Svizzera e nella Foresta Nera meridionale hanno ricevuto nuova attenzione negli ultimi tempi. Questa attenzione non è dovuta solo agli interessi museali e accademici; piuttosto, gli approcci artistici del movimento della musica antica hanno fatto sì che la «contemporaneità musicale» di questi strumenti sia apprezzata anche nella pratica.
Questa visione ancora relativamente recente e più differenziata della storia della liuteria libera le realizzazioni storiche come il violino Klotz dal corsetto della loro monumentale storicizzazione, e chiarisce ancora una volta che non furono necessariamente gli svantaggi tangibili a portare alla diffusa estinzione di queste scuole indipendenti da Stradivari. La fine dell'era Klotz arrivò, come altrove, principalmente come risultato dell'industria editoriale e dell'industrializzazione della liuteria a Mittenwald, che portò anche una maggiore standardizzazione dell'artigianato e rivoluzionò il mercato degli strumenti ad arco. Questi sviluppi cambiarono fondamentalmente la funzione del mestiere tradizionale e dei suoi illustri maestri, che non scomparvero, ma trovarono un nuovo ruolo meno determinante in un mondo musicale cambiato - o, come Matthias Klotz, divennero mitici garanti dei loro successori, che da tempo producevano per un mercato globale. Con un raro violino di Georg I. Kloz, il primo figlio di Matthias Klotz, i violini Corilon hanno donato uno strumento chiave nella storia della liuteria di Mittenwald al museo della liuteria di Mittenwald: Georg Kloz, violino dal 1722.
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